法国现实主义作家 (法国现实主义画家)

普罗斯佩·梅里美（Prosper Merimee，1803-1870），法国人，写小说、剧本还搞历史研究。他写过不少东西，比如剧本集《克拉拉·加苏尔戏剧集》（里面五个剧本）、《雅克团》这种历史剧，还有长篇《查理九世的轶事》，以及那些有名的中短篇，《马特奥·法尔哥内》、《攻占棱堡》、《塔曼果》、《高龙巴》、《卡门》、《伊尔的美神》等等。

作品主题

梅里美作品里老爱写宗教和世俗道德的冲突，把宗教的神圣感给消解了。他让世俗的情和宗教的情对着干，把那些虚伪、残酷的宗教道德狠狠扒了一遍，反而肯定人对世俗情感的执着，赞美朴素、真诚的人间真情。作为一个上流社会的文化人，他对资本主义那一套挺不满，担心人性变坏，觉得民间的道德里藏着没被现代文明糟粕的东西，有生命的庄严和力量，所以想借这个来找找迷失的自我，治治资本主义文明的平庸病。他也含蓄地批评了吉普赛人的边缘生活，觉得占卜、偷窃这些和文明冲突的行为，让他们漂泊时很难真正自由快乐，但也说了，这些行为的选择，跟欧洲中心文化对他们的歧视压迫脱不了干系。

梅里美写这些震撼人心的故事，更多是想让人醒过来。谁不想要人性的自由啊？可社会秩序得靠法律道德维护，文明人老克制欲望追求精神超越，又把生命给憋住了，痛苦一堆。怎么让社会更有人味儿、更有创造力？梅里美就老老实实写不同时代、不同地方的习俗道德，想在现代文明和民间道德、蛮族伦理里找个平衡点，用点异质文化来激活那些稳定但平庸的文明。

艺术特色

梅里美的风格特别独，作品里地方色彩浓，异国情调足，语言朴实不啰嗦，情节抓人，人物性格也立得住，艺术感染力很强。他的小说有这几个特点：

首先，他写小说特别简洁，情节集中，没有那么多抽象的分析和碎碎念的细节描写。文笔精练得很，惜墨如金，短篇里能写出大社会问题和深刻阶级矛盾。

其次，他的中短篇里塑造了一堆性格鲜明的人物，把法国中短篇小说带成熟了。

写人物性格上，梅里美肯定受司汤达影响，司汤达喜欢写有毅力、敢作敢为的人，梅里美也差不多。但司汤达从文明社会里找这类人，梅里美不，他笔下都是“化外之民”，科西嘉的山民、非洲的黑人、到处流浪的吉普赛人，他们要么远离文明，要么和文明格格不入。梅里美觉得，在这种环境下长大的人，品性比被文明污染的高，性格有光彩，生命力强，所以他老盯着他们写。

第三，梅里美的中短篇是浪漫主义和现实主义的结合体。他是法国文学从浪漫主义转到现实主义时期的代表作家。

他的浪漫主义特色，首先是对异国情调和地方特色的追求，老爱写冒险故事，地点不是异国就是科西嘉，甚至“地狱”，所以小说传奇色彩浓，艺术魅力足。

其次，他偏爱神秘奇特的事物和特殊性格，对这类东西他来劲，经常浓墨重彩写。他还讨厌普通生活，总想跟单调的日常撕扯开。梅里美尤其爱神秘这一点，和屠格涅夫有点像。他评价屠格涅夫时说：“谁也不如这位伟大的俄国小说家那样，善于让心灵掠过朦胧的陌生事物引起战栗，并在奇异故事的半明半暗中让人看到不安的，不稳定的，咄咄逼人的事物组成的整个世界。”这话放他自己身上也合适。他对神秘事物的特殊爱好，让小说常有浪漫主义的神秘美。

第四，梅里美爱用第一人称写法，这方式挺独特。

第一人称能让小说更可信，显得客观，增加说服力，所以十九世纪作家爱用，巴尔扎克、莫泊桑都这么干过。梅里美用第一人称时，常保留自己真实身份，有时候以考古学家身份去考察，对风土人情感兴趣。他还时不时跟读者间接对话，评判人物行动，这样跟人物保持距离，当个目击者或介绍者，写充满戏剧性的浪漫故事，文字轻灵自如，典雅明快，偶尔还闪点现实主义的洞察力。

此外，梅里美还擅长安排艺术意境，不会轻易让读者看透他的意图，老用些有启示性的描写勾起兴趣，随着情节进展，一层层把读者带入新意境。

第五，梅里美写心理描写也有一套，简明扼要，层次分明，不长篇大论，三言两语就能抓住人物心理活动。

人物影响

他的作品不仅让法国中短篇小说发展了一大步，对十九世纪的法国和欧洲文学影响也很大。可以说，梅里美是法国第一个中短篇小说大师，从他开始，法国中短篇小说才算真正成熟了。

人物评价

梅里美在文学创作上算不上伟大，但绝对是十九世纪法国最有艺术魅力的作家之一。他生活的时代，法国资产阶级刚跟封建阶级打完最后一场硬仗，开始巩固统治，他的创作也从批判过时的封建阶级，转到否定资本主义文明。作为资产阶级作家，他反封建的激情和锐气，可比他对资本主义社会的揭露狠多了，因为他往往只从某个侧面贬责资本主义时代。