尚态-书风-徐渭的后世影响-开启和引领了晚明 (尚态书风的具体内涵)

徐渭这人，简直是个全才，诗文、戏剧、书画样样玩得转，连军事都有一套，对后来的影响大得很。今天就随便聊聊他那些有意思的事儿。

徐渭搞文艺，涉及的领域特别广，但有个共同点：从不跟着别人走，就喜欢自己琢磨一套，个性特别强，风格豪放得很，还老爱从民间文学里找灵感。

文学

明代的诗坛那时候挺怪，前七子、后七子天天喊着学古人，搞得大家写诗都一个模子刻出来的，一点新意都没有。徐渭最烦这个，直接批评：“这跟鸟学人话有啥区别？学得再像，本性还是鸟，有啥真价值？”他写诗就不一样，专写自己对社会生活的真实感受，风格有点像李贺，学盛唐，也掺和点南朝、宋元的东西，但骨子里还是他自己。这路子后来被公安派接了过去，对改晚明诗风作用不小。公安派的袁宏道夸他诗夸得特生动：“文长这辈子不顺，就爱喝酒、到处逛山水……他眼里啊，山能跑、海能立，像寡妇半夜哭，像旅人冷不丁醒来。写得痛快的时候，一马平川；偶尔幽深点，跟鬼说话似的，秋天的怨气都出来了。”

徐渭的散文，《自为墓志铭》写得最好，那些书信也很有意思，泼辣、机灵，还带点幽默，风格跟后来的金圣叹有点像。不过话说回来，他散文还是没诗写得出彩。

书法

徐渭的书法，跟明代早期那种死气沉沉的书坛一比，简直像开了挂。他最拿手的是气势磅礴的狂草，就是一般人可能看不太懂，用笔乱糟糟的，但他自己特别喜欢，觉得“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。

徐渭打破了“台阁体”垄断的明代书坛，带着晚明书风开始“尚态”，把明代书法推到了新高度。陶望龄说他的书法“奇绝，有明一人”，袁宏道更逗：“我不会书法，但瞎说一句，文长的字肯定比王雅宜、文征仲强！不管笔法就论神韵，这人是书法界的散圣，字林的侠客啊！”

徐渭的书法和书法观，跟明朝中晚期大家审美变了的步子挺合拍。他是从反叛吴门书派学唐法开始的，后来又学了苏轼、黄庭坚、米芾他们追求艺术个性的劲儿。徐渭在《书季子微所藏摹本兰亭》里说“要时时露出自己的笔意”，原话是：“不光是写字，世上的事儿，临摹都图个高兴罢了，斤斤计较每个字像不像，那还是自己吗？临摹《兰亭》的人多了，但能时时露出自己笔意的，才算高手。我看这个本子，虽然不知道谁写的，但能看出露了笔意，肯定是高手。优孟学孙叔敖，难道连胡子眉毛都学？学的还是那股神气！”

要是说徐渭的行书已经用“自己的意思”改了传统笔法，那最大的变化还是那些大尺寸的中堂行草书。以前说董其昌破坏墨法，现在得说徐渭破坏笔法。他把书法从书房里的小把玩，变成了大展厅里给人看的，顺便把笔法也改了。《代应制咏剑草书轴》和《代应制咏墨草书轴》就是代表作。他这种从画里借点画表现的手法，简直是对晋唐笔法的“创造性破坏”，让书法往美术化那边走了一大步。